同名音乐剧《岛》正在北京上演，该片由他担任艺术总监并领衔主演。此外，798还将推出艺术展，并计划推出新专辑..这么多新的作品和项目都堆在夏天，连黄波自己都觉得，”。
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7月23日，黄波在保利剧院与音乐剧《孤岛》的主要演员举行了一场分享会。虽然黄波因为最近几天的表演和工作有点累，但站在舞台上的黄波仍然以12分的精神面对观众。在他的带动下，整个分享会的气氛充满了轻松和幽默。“这些电影不是同时拍摄的，但都是一起上映的。他们真的是一起冲的，很多事情不是自己能决定的。”在接受北京青年报记者专访时，谈及自己密集的工作安排，黄波说，“醒着的时候尽量多做，能做多少就做多少。”

第一次站在音乐剧的舞台上，是一个成长的过程。继今年5月从深圳出发，开启全国巡演后，黄波同名电影音乐剧《岛》于7月21日在北京保利剧院开启北京站演出。这是一部由黄波改编自他的第一部同名电影导演的音乐剧。也是他第一次站上音乐剧的舞台，担任该剧的艺术总监。对于黄波来说，她的音乐处女作并不那么简单，因为她必须是一名艺术总监，所以她感觉“相当超然”。“这次我不仅要表演，还要从宏观的角度看很多问题，做出调整。我上台的时候，同事们都跟我说，‘先别管别人，先做好自己的戏。’确实有时候精力有点分散。"
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在黄波看来，现场表演的魅力往往来源于舞台上的一点点差异。“在唱功上，我和他们受过专业训练的音乐剧演员确实有一定差距，但我们可以用其他工作来弥补，这也很有意思。我们常说在演唱会上听的其实是你和家里CD的区别是现场版的小区别，小瑕疵。”黄波对工作一直一丝不苟，从不放过任何一个细节，即使是在演出当天。“因为没有太多的音乐创作经验，所以总觉得走近舞台还是有问题，但后来才知道这其实是一个成长的过程，遵循创作的规律。”黄波承认，自全国巡演以来，每天都在调整曲目。“希望这次演出之后能有一个好的总结，明年再见面的时候可能会有大的变化。”

招喜剧演员打破重组，因材施教。对于黄波和制作团队来说，如何平衡剧情、歌曲和喜剧元素，带动更多观众走进剧场，从而更广泛地传播音乐剧的魅力，是面临的首要选择。为了让这部戏更加通俗易懂，充满活力和欢乐，吸收了几个他在年度喜剧大赛中结下缘分的当红选手——周可仁、王、张佑威，演出现场笑声不断。对于演员的选择，黄波谦虚地说，整个过程也是一个自我学习的过程。“去年疫情之后，各个团突然开始复苏，演员突然变得非常稀缺。我很幸运，在如此紧张的情况下，仍然有这么多好演员被抢走。这次用的是之前在“年度喜剧大赛”的演员。因为节目里大家都知道，也都知道，我知道他们的表演能力在哪里。”
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几位演员也坦诚。当他们在岛上玩的时候，他们从黄波学到了很多东西。"博格因材施教，教了我们几个演员."男主角马进的扮演者王说。周可仁和王这两位马进的选手，气质完全不同，所以对他们的要求也不一样。“因为马入后面会有很大的变化，博格到第二部会担心我拔不出来，但又怕周可仁一开始沉不下去，所以在不同的戏里会对我们有不同的训练。”给王留下深刻印象的是马进和女神姗姗结婚后的一个舞蹈场景。“前两场比赛，我很激动。后来，博格走过来对我说，‘其实这个时候，你的心已经成了王，所以你不可能这么快乐。你需要保持稳定和兴奋。这让我大为震惊，他对剧的理解可以这么细腻。听了王的话后，幽默地说，“你刚才的话启发了我。为什么不让你直接打上半场，让周可仁打下半场？”接着，黄波认真地说，“这是舞台有趣的地方，因为我们的演员演的时间不一样，每个人的节奏也不一样，会很有趣，给观众带来不一样的感受。”[对话黄波]我希望通过不主演给观众带来一些新的东西。北京青年报:电影之后会有音乐剧。你为什么这么爱这座岛？黄波:其实这个故事本来是想同时拍音乐剧和电影，但实际上它高估了自己，所以我先拍了电影。但我一直觉得这是一个很适合舞台的故事。后来，与百老汇有了一些合作。故事拍了之后，他们很喜欢。因为那是一个封闭的环境，一群人的寓言，特别适合音乐剧表演，所以他们拍了一部音乐剧。我们去年做了一个工作坊，整理了剧情。每个人都认为故事和表现形式真的适合拍音乐剧。北京青年报:这次为什么不自己主演？但是要扮演新蝙蝠的角色？你为什么要设计蝙蝠这样的角色？黄波:如果我仍然扮演马进这个角色，对我和观众来说，有一些新的东西似乎会更好。电影里我还放了一只小蜥蜴在那里，好像它洞察了这群人的潮起潮落和他们的欲望，人与人之间的关系来来回回，所以这次我其实一开始就想成为这样一个不同于电影的角色，我找到了蝙蝠，这个岛的原住民。也对外面的世界充满了好奇和向往。人来了，它就客观的看到了这些人，因为整个社会关系已经被打乱颠倒了，然后欲望促使一切朝着一些奇怪的方向发展。作为一个旁观者，其实是站在上帝的角度，其实是和观众一起看待和观察这群人。我还是希望能注入一些新的东西，另外也能更好的表现出该剧的荒诞，有预言感。
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点唱机音乐剧让更多观众走进音乐剧的世界。北京青年报:我们这次用的音乐大部分不是原创作品，而是选自很多老歌。为什么不做原创音乐剧？黄波:事实上，一开始，我们考虑制作原创音乐剧，但后来，我们仍然希望更广泛地推广它。更广泛的推广，可能会去很多非一线城市，观众平时有机会看剧的地方就没那么多了。希望没那么多看剧经验的观众能接受。应该说，北京、上海或者一些一线城市的观众对音乐剧非常熟悉，接受度也很高，但实际上大部分地区对音乐剧的接受度，或者说看过现场音乐剧的，还是非常少的，所以对于他们来说，需要有一个接受的过程。使用点唱机在国外并不少见，就是用一些耳熟能详的歌曲穿插在里面，让观众在演唱的过程中产生一些共鸣，这样接受度会更好。北京青年报:据说这首歌是从几百首歌里选出来的。选歌的标准是什么？黄波:主要是歌词是否合适，是否能配得上。歌曲的情绪和调性是否符合这种情况，歌词的表达与此时的剧情有多大关联。因为这种点唱机式的音乐剧和我们的传统音乐剧相比，本身就失去了一种叙事功能，传统音乐剧会在音乐部分参与叙事，继续承担叙事部分。但因为我们这次选择了一些成熟的经典歌曲，它承载了更多的抒情部分，但也需要保证歌曲与故事的匹配度相对合适，让观众对这个情节产生共情。具体选了多少首，我已经忘了，就是各种搜索，有些歌合适，但是调性不太一致，就是在不断的选择哪首音乐合适。所以选歌的过程是一个庞大的工程。坚守舞台立场，永远喜欢音乐剧。当你终于有机会的时候，不要后悔。北京青年报:这部电影上映的时候，其实是你第一次当导演。现在你觉得放在音乐剧的舞台上难度更大吗？黄波:这个场景有难度，因为这完全是两种表现形式。比如在电影里，就有它的优点。它可以通过镜头和蒙太奇音乐来表现、强调和叙述。在现场舞台上，可能只能用灯光来表现，但舞台有它的优势。举个例子，在一段爱情里，两个人可能在一首歌里对视，到最后，他们已经深深地拥抱在一起了。他完成了一个情感的递进，但在电影中，你需要花费大量的台词、动作、情感等。，各有各的优势，但各有各的难处。这是好玩的地方。北京青年报:这部音乐剧对你来说最大的困难是什么？黄波:就是改编，怎么把它音乐化，里面很多内容要剪，要给音乐留空间，因为音乐本身占了将近一半的时间，所以剩下的要剪，要粘。北京青年报:其实这几年你一直在舞台上。为什么要坚守这个岗位？黄波:跟着你的心走。前段时间我还说《活着》要重新编排，就是要找准时机，因为音乐剧本身一开始就喜欢。我先是考了音乐专业，后来一直想做。终于，我有了这个机会。我觉得最好不要后悔，想好了就去实施。
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面对密集的工作安排，能做多少就做多少。北京青年报:你暑假在798有三部电影，一部音乐剧，一张专辑，一个艺术展。这么多作品和活动，如果观众让你排序，排序方式是什么，或者你最推荐哪一个？如果都推荐，有什么特点？黄波:现在是“沈峰”。其实你看一下，也不是同一天发生的。比如音乐剧晚上演，电影可以选择下午场(笑)。如果看完音乐剧不满意，可以选择午夜秀，再看一部电影(笑)。每个项目、电影或音乐剧都是不同的。有时间就去感受一下。如果你没有时间，慢慢来。后面还有机会。其实我也不想一下子挤得那么紧，但是有些事情不是自己能决定的，真的遇到一个。北京青年报:你的日程安排是怎样的？黄波:我每天醒来都不知道自己想要什么，也不知道自己在哪里。挺好的，专心一点，然后就可以休息两年了(笑)。安排就是醒着的时候尽量多做，能做多少就做多少。最近有点疯狂。文/北京青年报记者田婉婷摄影/北京青年报记者王晓曦编辑/乔颖"